专门为这个拍电影，服了这些导演

　　五一小长假，本来肉叔已经计划好出去浪。

　　人算不如天算，只能在家看各种电影，跟着导演云旅游。

　　看电影，除了看故事，故事发生地也很重要。电影嘛，处理时间和空间的艺术。

　　拍戏之前，导演都要去堪景，只有到了实地，才能想出独特的方式，把时间和空间呈现出来。

　　像《三峡好人》，其实贾樟柯本来没打算拍这么一部电影。他到三峡是拍刘小东来着，那时候是在拍一部关于刘小东的纪录片。

　　彼时刘小东在三峡创作自己的作品，科长便也跟着到了三峡。

　　一到三峡，热火朝天的拆迁、移民给了他巨大的感触，于是写了《三峡好人》的剧本，就地开拍。

　　三峡最后一抹魅影，还有在那片土地讨生活的人被贾樟柯留在了时光胶片中。我们才得以窥见敲敲打打的三峡，满是断壁残垣的三峡，等待被淹没的三峡。

　　还有来寻妻的男人，来寻夫的女人，他们固守着的一点情感，也像三峡里的房子一样，上面写着拆字，被一点一点敲碎，然后淹没在水下。

　　现在的三峡是巍峨耸立的三峡大坝，高峡出平湖，那是另一番景象了。在杨超导演的《长江图》中，有一段拍船过三峡时的景象，特别动人。

　　电影可以留住逝去的风景，所以电影人会把情有独钟的老地方留在永恒的艺术里。

　　去年底，香港一间著名的茶餐厅结业，杜琪峰特意去拍了张照片。嗯，就是中国冰室，在《PTU》里，任达华们巡夜吃东西的地方。

　　在影像中留住老地方，杜 Sir 早就干过这样的事了。

　　《文雀》就是因为要拍香港逝去的老地方——天星码头——才做的电影，也许不那么有名，豆瓣上评分也不高，只有 6.8 分(我个人十分喜欢)。

　　短小、精悍、简单、有趣。

　　任达华是一个贼，他和几个朋友整天就在街上逛，寻找下手的目标。有一天，这几个人突然都谈上了恋爱，犯起花痴，喜欢上了一个女人。

　　但令人意想不到的是，他们喜欢的是同一个女人;更令人意想不到的是，这个女人是故意勾引他们的;更更令人意想不到的是，这个女人是想让他们帮她逃出生天。

　　不过，最能体现杜琪峰意图的是，他让任达华骑着老式自行车无所事事地瞎逛，拿着照相机拍路人、拍店铺、拍招牌。

　　在电影结尾，他让这些老地方，老物件出境，也是他对这片土地爱的明证。拍下天星码头的人和物，拍下注定要消失的老香港。

　　杜琪峰听说天星码头要拆，恨恨地说：要疏导交通就不能有别的解决办法吗?但他只是一个导演，并不能改变这座城市的发展。他能做的，就是拿着摄影机，拍下他喜欢的香港，把它永远留在胶片中。

　　时间和空间交错，就产生了独一无二的影像记忆，这是导演的艺术。而归于演员的呢?那就有趣得多。

　　比如榆林。

　　和它产生联系的电影是王家卫的《东邪西毒》。欧阳锋在沙漠里开一间客栈，做杀手的经纪人，躲避自己的情网，却逃不过世间人的纠葛。

　　黄药师每年都来找他喝醉生梦死酒;慕容燕把他当作心爱的男人，求一句我爱你的谎话;无名剑客来此做一单生意挣钱，想回家乡再看一次梦里的桃花 ……

　　这是戏里。戏外呢?

　　沙漠拍戏，诸多难耐，张国荣却发现了一桩妙趣。

　　夜里沙漠气温低，白天温度高。他在晚上把西瓜埋进沙地里，白天挖出来吃，好一个天然冰箱。

　　于是，剧组里的人就时常看见这样的景象。张国荣带着一帮影帝影后满沙地刨坑找西瓜。

　　有趣，可爱。