尺度大到被封杀，她可真有种

　　实话说，大家最近被一桩又一桩" 致命女友手撕爱豆 "的瓜给撑着了。

　　一边惊讶于大片的瓜田不知从何吃起，一边惊艳于这些拳拳到肉的爱豆圈外女友 …… 们：

　　" 哇，手撕渣男，姐姐好 slay!"

　　成为复仇力爆表的致命女人当然很 slay，但其实很多时候，不必陷入 " 致命 " 的境况中。

　　与其事后讨伐，不如事前预防;

　　被生活锤疼后无奈觉醒，不如在未失控前，提前做好预防，把握住人生的方向盘。

　　这次蝉主想聊的，是这部能给大家带来思考的美剧：

　　《傲骨之战》第四季

　　尺度大到被封杀?它可太敢了。

　　《傲骨之战》第四季开播，这部剧可谓家喻户晓，是近几年来颇具口碑的大 IP。

　　热门美剧《傲骨贤妻》因为太受欢迎，于是新开了一条支线，拍成《傲骨之战》。

　　前者讲的是：美国政客因为性丑闻锒铛入狱，其温婉的贤妻被迫从成功男人背后站出来，主持大局，实现一波从 " 罗子君 " 到 " 唐晶 " 的，家庭主妇的逆袭。

　　后者摒除情情爱爱的支线，继承前者最重要的内核：

　　没有贤妻，只有傲骨。

　　是的，这次姐姐们不谈恋爱了，一心一意搞事业。

　　这个故事围绕美国老中青三代女律师的成长史展开叙述。

　　白人年轻女孩 Maia，富二代出身，本是天之娇女但因为父亲诈骗而跌落泥潭;

　　中年的 Lucca 是非裔，清醒理智的工作狂。知道白人男友是别有目的才向她求婚，Lucca 毅然拒绝，独立生产抚养孩子，可谓彪悍至极;

　　戴安娜，律所合伙人。年近 60 准备退休，买下风景区的独栋别墅，打算颐养天年。

　　谁料到投资失败，项目暴雷，毕生积蓄被全部卷走，又恰逢她早早递了辞呈，原律所再也容不下她。

　　辛辛苦苦奋斗半生，最后一无所有，这个打击对任何人来说，都如坠深渊。

　　故事就是从三个女人在人生不同的年纪，遭遇不同的重创拉开帷幕的。

　　她们不靠男主拯救，全靠姐妹间的互相鼓励和扶持，然后一点一点收复阵地。

　　什么是真 · 大女主剧?

　　这就是。

　　作为一部看似 " 平平无奇 " 的行业剧，《傲骨之战》明显有更大的野心，它在律政剧的外壳下，敢于打破玻璃罩，深入探讨美国的社会问题。

　　它以镜头为刃，揭开美国社会的黑幕。

　　正因为该剧的内容并不局限于小人物的奋斗史、或者情情爱爱男女之情，所以它笔墨描绘的故事格局更大，当然也更 ……敏感。

　　《傲骨之战》连续 4 季的豆瓣评分居高不下，大多都在 9.0+，除了第三季。

　　因为第三季中花了很大篇幅，来反对川普上任总统之位后的种种举措，甚至因为用力过猛，尺度过大，使得《傲骨之战 3》的第八集被封杀。

　　正因为《傲骨之战》在第三季中过度反对川普，重点描述他上任后的带来的负面影响，以至于不少影迷们怀疑剧组夹带私货。

　　在意识到这个问题后，剧组悬崖勒马，迅速调转了车头。

　　甚至在第三季已经开始走歪的情况下，第四季能力挽狂澜，以全新、惊艳的视角将这部剧拉回正轨。

　　别妄想靠个体来推动进步，

　　加入变革的时代浪潮。

　　第一集中，司法女王戴安娜做了一个梦。

　　在这个梦里，她仿佛推开了平行世界的大门：

　　作为川普头号黑粉的戴安娜，在梦里如愿以偿地看到川普落选。

　　她支持的希拉里成功竞选美国总统，她高兴坏了。

　　她以为在希拉里成功竞选后，女性的权益能由女总统来维护，会有更多的女性走上高位，行政运作会更透明高效，激烈的种族争端会被平息 ……

　　但她忘了：个人权势倾天的背后，依然充斥着尔虞我诈和利益争斗的人性较量。

　　希拉里在当任后，为了自己的选票，为了俘获更多男议员的支持，开始 " 倒戈相向 "，放弃了原先的主张，背叛了曾经支持她的选民：

　　Me too 运动失败，强奸犯被无罪释放，因为法官试图借此讨好嫌疑人，来给自己女儿开个后门。

　　暗黑的潜规则继续，话语权依然被资本掌握，所有人还是匍匐在强权之下。

　　戴安娜梦想中的候选人当选了，

　　但她梦想中的世界却没有到来。

　　不论是川普上位，还是希拉里上位。

　　或者其他任何一个人 …… 结局都没有变，都不会变。

　　主角戴安娜如梦惊醒：

　　将所有改良社会的希望，全部寄托在一个坐在高位的政客身上，是靠不住的。

　　个体在大环境中容易被裹挟，美国政客的所有举措都被利益推动，因此极易被利诱而改变初衷。

　　如果要建造自己心中的理想世界——

　　那必须努力创造一个新的环境。

　　正义 = 法律 x 时代浪潮，唯一改良美国社会的方式，要靠大部分群体的思潮改变，而反向促进法律的更新迭代。

　　因此，年逾 60 岁已经足以退休的戴安娜，并没有放弃这份夙愿。

　　依旧坚守在自己的律师岗位上，为了实现自己的法律正义梦想，成为了一个和资本巨头博弈的公益律师，通过一个又一个的案例来改变人民的认知。

　　现实从来不缺素材，

　　为什么我们拍不出同款?

　　《傲骨之战》戏内，60 岁 + 的戴安娜老骥伏枥，依然在律所耕耘，为实现自己的梦想奔走呼喊，从不被性别和年龄所局限。

　　《傲骨之战》戏外，戴安娜的演员克里斯汀 · 芭伦斯基(Christine Baranski)，多年以来都是配角，凭借出色演技在 60 岁高龄 " 逆袭 " 女一号。

　　她觉得很欣慰：

　　还有人愿意看 60 岁女人的野心勃勃和欲望人生，证明观众和市场对深刻的影视作品，已经准备好了。

　　她认为，这是实力派女演员的春天。

　　但，我们内地影视剧市场，还远远没能有这样的觉悟。

　　纵观这两年内地的影视剧作品，无数个打着职业剧名头的国产剧，却从来没能出一个 " 戴安娜式 " 的职业女性。

　　稍微能勉强沾边的职业女性，《我的前半生》无心插柳柳成荫的唐晶算一个，前不久《完美关系》中斯黛拉算一个，没了。

　　但这些都是配角，永远只能扮演剧集里的边角料角色。

　　占据荧幕的永远还是：40 岁女明星装嫩演 23 岁懵懂女大学生，最后遇到霸道男主角的故事。

　　这也就难怪无数观众发出天问：

　　" 国内编剧啥时候不拍脑残玛丽苏，也来一部中国的傲骨之战?毕竟中国女人强多了，我们从来不缺素材。"

　　" 无论现实生活有多少个董明珠，荧幕女性永远陷在婆媳关系家长里短中不可自拔。大女主?不存在的。"

　　" 精彩的影视剧需要自由的土壤和思辨的教育。有太多人明明嘴巴被捂住，还要鼓掌附和，以被噤声为荣，闭着眼睛唱赞歌。"

　　只知道谈恋爱的国产剧，

　　请抄作业!

　　视野和格局的不同，决定了一部影片、一个演员的境界。

　　当我们的国产行业剧，不论是卖房的房产中介、还是律政行业、医疗行业、翻译行业、公关行业 …… 最后统统都会变成集狗血八点档于一体的《知音》和《故事会》。

　　主角永远不思进取，正事永远不干，恋爱永远大过天。

　　这不是不尊重职场了，这甚至没有尊重观众的智商。

　　别人的女主角：60 岁，临近退休了遭遇经济骗局，破产失业，跌落谷底，众叛亲离，呈现的是主角一步一步东山再起的人物成长历程。

　　主角年纪不小却依然野心勃勃，还在一腔热血地期待着能够改变世界;

　　我们的女主角：永远年轻，永远傻白甜，永远恋爱脑，永远生活无法自理。

　　升级打怪靠编剧开金手指，靠男一男二全程保驾护航，人物塑造失败到甚至被配角吊打。

　　低龄化不用动脑子的糖水恋爱片，甜是甜，但腻得慌。

　　看完之后毫无进益，只剩下迷上了某个新老公，吐槽一下恶毒女配这种 " 奶头乐式 " 的娱乐方式，的确轻松了，但观众失去了辩证思考和自察反省的机会。

　　真正优秀的影视作品，不应该一味 " 宠着 " 观众。

　　优秀的职业剧应以故事人物的经历和成长，来引领、重塑观众的思考方式和三观。

　　如果观众喜欢短、平、快、高甜度的狗血偶像剧，市场就顺从地提供能充饥但毫无营养的饲料，这种 " 填鸭式喂食 " 的作品只会养出一群头脑简单的流水线肉鸡。

　　影视剧方一时之间调转不了火车头?

　　作为观众，我们自己是有选择权的。

　　别满足于被劣质鸡饲料填充的虚假快感;别甘于成为头脑简单，欢天喜地等着被收割的韭菜。

　　优秀的观众也理应谨慎选择影视作品，用脚投票，良币驱逐劣币。加入改变时代和个体命运的浪潮之中。